Costa de Marfil.- Cortan África sin preguntarnos, ¡y se preguntan por qué estamos tan divididos! Parte de el imperio mandinga acabó en manos del pueblo wólof y parte del imperio mossi acabó en Ghana). Siempre fiel a su mentalidad panafricana sustentada en la justicia y en decir la verdad sobre los hechos históricos, el artista de reggae más célebre de Costa de Marfil, que escribió Plus rien de m’étonne en 2004, regresa aquí con una versión acústica cargada de kora con la sensación del reggae francés. Naâmán.
Siempre directo al grano, pero con elegancia y fiel a la identidad africana: tales son los principios rectores de Acoustic, el decimosexto álbum del nativo de Odienné, una ciudad cercana a las fronteras de Malí y Guinea. El álbum, en su mayoría desconectado, libre de complementos sintéticos, se centra en la esencia orgánica, la poesía y los muchos oficiales que apoyan la voz de Tiken a lo largo del camino, para formar un reconfortante capullo en preparación para las batallas que se avecinan. Los breves interludios hablados, parte del documental web Tiken Jah, descendiente de Fakoly, producido por Pan African Music, nos recuerdan los desafíos y las batallas de la vida de Tiken.
Los catorce temas de Acoustic resaltan una carrera que abarca veintisiete años, una que comenzó con Mangercratie (1996) y fue rematada por Braquage de pouvoir (2022), con el exclusivo Arriver à rêver (nota del editor: Ser capaz de soñar en francés) proporcionando que un soplo extra de aire fresco. El productor Jonathan Quarmby le da al contundente álbum una perspectiva adicional al arraigarlo en los grandes sonidos africanos, dejando de lado las idiosincrasias del reggae tradicional, pero evitando deshacerse de ellas por completo. Fuera las líneas de bajo pesadas, los ritmos y trampas de skank; con las guitarras (Colin Laroche de Feline), n’goni (Andra Kouyate), balafón (Adama Dembele y Adama Bilorou Dembele), percusiones (Tiemoko Kone), todo realzado por coros (Wendy Engone y Julie Negblé Remy), el kora (Cherif Soumano Mamadou), el violín soku y la batería parlante…
La introducción de elementos africanos se convirtió en un requisito previo ya en Coup de gueule en 2004, producido por el teclista de Bob Marley, Tyrone Downie. «Nunca superaremos a Jamaica en su reggae, pero también sabemos que los jamaiquinos hicieron ese sonido de las Indias Occidentales con África en la mezcla». Esta vez, era necesario cambiar la situación, vertiendo algo del sabor del Continente Oscuro en el sonido de las Indias Occidentales. Esto nos lleva a Acoustic, donde el flujo, el poder y los ritmos africanos llenan maravillosamente el vacío dejado por las ausentes secciones de metales.
